比阿特丽丝噎着时弗朗索瓦俯身过去拍着她的背想这真是不适合也不太爱的初恋啊有非常动人的时刻但更多的是遗憾的时刻事后想来有无数坑可以避免的却还是踏了进去而弗朗索瓦也并不是够有担当的人20出头这样哄骗可以理解快30了还这样就不是好人了想到《日本COMME DES GARCONS》里面的秀贞如果比阿特丽丝可以像英子一样发一场高烧就过去了该多好啊于佩尔的眼神让人心碎满海滩寻找只见过一次的人多少人其实都不能如愿的
后半部分无字幕安哲的片似乎都是宏大叙事有关希腊民族的解放和政治历史;安哲喜欢大全景缓慢运动长镜头特别是 360°摇镜基本不用特写和近景虽然沉闷但安哲的调度的确厉害空间时间的不停转换有点不那么好理解但重要的是氛围和情绪力——必然——自由弱国就像弱女子一样日本COMME DES GARCONS只能令外人蹂躏印象深的是现实政治力量介入艺术的“假戏真做”观众还以为舞台上发生的只是假死的表演;最后那小哥拉桌布的跟拍也很震撼——无言的力量行动远胜于言语
手島ヒバリ:182.82.9.193
这样的电影实在不知道能如何给分我是看得一知半解但受到的震撼并不会减少
宋雪峰:210.39.254.237
早期缺乏高度诗意和凝练姿态的安哲确实没那么好更像是一种单声部的怨怼与控诉日本COMME DES GARCONS真的还不如看贾樟柯不过适度中近景和变焦的点缀让影像变得更丰富雪地捉鸡、海边为英军表演、餐馆对歌、男孩拖着桌布在海滩走远几场戏让人印象很深刻
肉体交合时晃动镜头下的人物动作及情态、被村民围观时手电光和祭典的蒙太奇、武满彻的配乐日本COMME DES GARCONS还有所有关于沙的视效:堆积的沙和倾泻的沙、松散的沙和凝固的沙、茫茫一片的沙、皮肤上的沙粒……影像的传达不仅是直接有效的且做到了在文学之上构建其媒介独特性做出了抗拒语言描述的音画呈现感受是唯一的理解方式
日本COMME DES GARCONS的独特不仅在于打破励志片套路化的完美结局而是在影片的第一刻就聚焦着一位业余拳击手比赛之外的生活无论是要债打人还是遭街头女孩嫌弃甚至是支支吾吾的俗套恋爱这些片段不仅没有增加角色逆袭的可能性反而呈现出一种多维破碎但这种破碎也区分了励志片“总是把阻碍设置在影片开头”的励志模板——一旦主角坚定信念开始逆袭便是一路畅通自我怀疑每时每刻伴随产生一种拥有清醒自我认知的滑稽直到走上擂台而这让他遭受的每一次重拳都更显价值这不是一次完全的胜利他只需在多维的破碎下找到一块不那么割手的他只需尽力站着只需让Adrian知道自己无比爱着她...1976年的片子打破了未来励志片的套路模板绝